吉祥宅,安乐居哪个为上联

吉祥宅是对联的上联 。

分析：这幅对联从平仄押韵来看 ，尾字是“宅 ”与“居
”都是轻音
，所以不可判断
。这幅对联可以通过因果关系进行判断，“吉祥宅”是对联的因 ，“安乐居 ”为对联的果。

对联的创作原则有四项：

1 、把握特点
，如按实用范围分类中的春联，它的特点是要写吉利喜庆的话 ，表现喜气洋洋
、春意盎然的气氛和人们辞旧迎新、追求美好生活的心愿，因此在创作中要根据这一特点进行总体构思 。

2 、注重构思
，在创作前对对联的进行总体设想，如采用何种修辞手法
、逻辑关系来表现主题 ，使主题突出
，形式新巧
。

3、锤炼语言，耍求语句精练 ，问时又能给人最直观的印象
，还要有富于美感的节奏韵律，平仄和谐。

4 、讲究格调 ，摒弃消极颓废的思想和陈词滥调 。

深圳安乐居酒店离深圳北车站有多远

有这么个说法：金庸武侠小说里
，但凡可爱之人，都是爱吃的。作家也一样 ，我自个儿甚至有个固执的见解：您老不爱吃？甭下笔写文章！汪曾祺是个爱吃的主儿
，他有篇《安乐居》，我想聊聊其中的吃喝物
。

“喝一毛三的是一个层级 ，喝二锅头的是一个层次，喝红粮大曲、华灯大曲乃至衡水老白干的是一个层次
，喝八大名酒是高层次，喝茅台是最高层次。
”“一毛三” ，大抵就是最劣的酒 。这样的酒辣
、烧人
。原先买过一瓶三百毫升装
，五块钱的白酒，喝完嘴唇里边都秃噜皮了。酒劲来得也快 ，这成了优点——下苦人
，谁不是指望两口酒下肚睡个舒坦觉呢？好酒确实好，父亲每每在酒局上喝了茅台 ，回到家总感慨：“真甜！ ”还要回味许久：“甜！真甜！”

老吕的关东烟——“白铜锅儿
，白铜嘴儿，紫铜杆儿 。
”我只见过世的姥爷抽过这种烟 ，我们这儿叫“老烟袋”
，不叫“关东烟 ”
。印象中是黄铜的嘴儿，紫黑杆儿 ，锃白光的烟锅。靠近烟锅的地方垂一紫烟布袋，里面装着烟丝 。姥爷总会时不时地把烟往黑布鞋上嗑一嗑
，这是把抽余下的烟灰嗑出来，好继续填烟丝
。一次 ，小心翼翼地问母亲：“姥爷那时的老烟袋呢？
”母亲顿了顿
，给我细细描绘了抽老烟袋的情形，没再说话 ，转过身去。

“这些酒客们吃兔头是有一定章法的
，先掰哪儿，后掰哪儿……没有抓起来乱啃的 ，吃得非常干净
，连一丝肉都不剩 。”兔头的滋味，实在没尝过
。按说爷爷就是干屠宰的 ，家里也养了几笼兔。但——我爱拿烂菜叶逗、喂它们
，常常可以从吃完午饭蹲到太阳下山，也会有感情 。每次回家 ，爷爷都会把晾衣绳上风干的兔皮收起来，兔肉更没上过桌。但南方沿海吃螃蟹
，有异曲同工之处：一套什物，钳 、夹
、刀、小榔头……一般上龙虾或螃蟹 ，都会附上一叠一次性手套
，这没有
。因为人人都会吃，一只肥母螃蟹吃下来 ，手不染污
，清清爽爽，蟹壳还能再复原成一只完整的螃蟹。

“一块喝酒的买了兔头 ，常要发一点感慨：“那会儿
，兔头，五分钱一个 ，还带俩耳朵！ ”
”父亲在熟食摊买猪尾巴
，也总要发点感慨：“那会儿，猪尾巴 ，一大塑料袋一大塑料袋！孩子咂着玩！不带上桌的！”卖肉的中年妇女脸上总是油光光的，她应着：“是哎！ ”到底是真是假
，不知道有没有夸张的成分 。但心里还是会泛起一阵向往——“孩子咂着玩！
”这也许是老一辈人对时代发展太快的一点感慨吧！

“白薯大爷没有一颗牙了，上下牙床光光的 ，但什么都能吃
，——“烧鸡烂不烂？”——“烂！ ”“来一只！
””这个烂字好得很！有些烧鸡是柴的，入了口 ，树皮般
，自然嚼不开下不了肚
。烂烧鸡就让人想起油汪汪的样子。我胃不好，晚上碰不得肉 ，在中午吃过几次烧鸡
，但总吃不出味来！有些吃物，就是得应景！约摸九 、十点钟 ，天儿凉飕飕起来
，但屋里是冒着热气的 。三五好友，地上摆一箱青岛啤酒 ，电视里头乱哄哄的：“留给中国队的时间不多了！ ”你看烧鸡香不香？

“荞面条！——自己家里擀的
。青椒！蒜！”没用青椒配过面，多是剁碎了配豆腐。一叠滚烫的清水豆腐
，用锅铲前沿切成一块块，青椒可以直接倒上去 ，也可以另放小碗中 。直吃到鼻尖冒细汗
，那叫一个酣畅
。

面就蒜，给座金山也不换。我有篇《清欢蒜》 ，其中最爱的吃法就是这种！但平日里不吃——怕有味 。到了周五晚上回家
，一海碗手擀面加蒜是雷打不动的
。连蒜汤汁都喝肚去，一点不剩 ，据说还有预防感冒的功效！

《安乐居》的人物各有各的做派
，各有各的怪癖。但——都爱吃！也都可爱 。而且你会发现，他们都是汪曾祺。

公交线路：环中线 ，全程约19.7公里

1
、从安乐居步行约440米,到达黄贝岭站

2、乘坐环中线,经过13站, 到达深圳北站

3 、步行约260米,到达深圳北火车站